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要能在古玩市場的茫茫大海里尋找到有價值的古瓷器、古玩，不經磨難，不歷練出一雙目光如炬的「慧眼」，是很難識別的。而且由於歷代傳統文化的推崇，中國歷代都有文物仿造，到現今作偽手段不斷翻新、提高，利用高科技製作的古玩，連很多行家都會上當。最近很多的朋友問老陳，關於瓷器這一塊有沒有一些比較簡單的方法可以分享下，下面老陳把自己在古玩行中摸爬滾打這麼多年的常用的幾招分享給大家，請認真閱讀。 ... 那麼，初涉收藏界的朋友應該從何下手呢? 第一招：富有美感。 藝術性越強的瓷器越值得收藏。 古代的瓷器，特別是官窯瓷器的製作都是不顧成本，追求最高端的藝術效果，因此好的古玩無論從造型、工藝、色彩、圖案等各方面都具有極高的藝術審美價值。 因此，選擇收藏瓷器，首先就是要選在視覺上能給人以較高審美享受的。 從另外一方面說，收藏最基本的就是要帶給人精神上的審美愉悅感。 如果非常喜歡一件瓷器，哪怕不是真正的古玩，能帶給人很高的審美愉悅，也是一件美事。這樣的收藏能讓自己獲得快樂。抱著這樣的心態去學習收藏，會讓學習的過程更輕鬆和自在。 第二招：用手指彈器皿，聽其聲。 此招適用於大盤子、大碗之類的較大體型的瓷器。一隻手懸空托住瓷器底部，另一隻手用手指輕彈瓷器邊緣。若是好的古瓷器，你將聽到如鐘聲一般悠遠悅耳的聲音，而且餘音裊裊，迴旋聲將持續很久，非一般瓷器可比。 別小看這簡單的二招，要真正的活學活用，要經歷大量的實戰體驗，同時還要不斷地學習，這樣才能有真正的收穫。 學習收藏，一定要熟知歷史知識。 每件器物的材質、繪畫藝術等都有它的時代特徵。 當你對那些重大時代的背景、典故、人物乃至技術工藝能力都了如指掌的時候，你才能發掘到古玩真正的價值所在。 而且很多聲名顯赫的知名古玩所具有的收藏價值，也都是依靠獨具慧眼的收藏大師所發現的。 ... 鑑定古瓷器年代的方法 在瓷器方面，目前最為藏家歡迎的是宋代五大名窯， 明代成化、永樂、宣德等年代的瓷器， 清代最精的則是雍正年間、然後是康熙和乾隆年間的， 這些年代產的瓷器也是歷代藏家所追求的。 那麼如何來辨別古陶瓷的年代呢? 古陶瓷鑑定是一非常複雜而又綜合的技術，要掌握它，需要下一番功夫。 有能力的鑑定師都要對中國幾千年各地陶瓷的生產了如指掌， 才能從胎質、釉色、造型、紋飾、款式甚至重量等方面作出準確的判斷。 而對初學者來說，可以通過掌握一些古陶瓷的鑑別方法，繼而循序漸進地來掌握訣竅。 ... 簡單地說，就是要根據各期陶瓷胎質、釉色的特點來判斷。 一般來說，從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。 例如，距今2500多年前的戰國時代的青釉瓷器，又稱原始青瓷，是青瓷的低級階段，其胎為灰白色和灰褐色，胎質堅硬，瓷化程度較高;其釉色青，釉層較薄，厚薄不均。 這是因為當時採用瀝釉方法進行施釉的緣故。 ... 五代時的釉色為天青色。 據傳說，五代後周柴世宗指雨過天晴的天空，對向他請示御用瓷釉色的官員說：「雨過天青雲破處，這般顏色作將來。」 所以，五代的瓷釉便被欽定為天青色。 這種釉釉色瑩潤，施釉較薄，青中閃著淡淡的藍色。 ... 宋代龍泉窯的梅子青釉。 這是宋代龍泉的最佳色，是青釉中的代表作。 其色可與高級翡翠媲美。 釉層較厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不開紋片，質瑩如玉，其色近似梅樹中生長著的「梅子」。 ... 明代永樂、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。 永樂時期白釉最負盛名，釉質肥厚，潤如堆脂，純白似玉，釉面光凈晶瑩;胎色純白，胎質細膩，並且有厚薄不均現象。 如在強光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。 這一特徵，是其它瓷器中所沒有的。 ... 明代宣德年間，與明永樂年間時間雖近，但瓷胎釉色卻迥然不同。 同一器皿，永樂胎厚，宣德胎薄。 宣德時大件琢器底部多無釉，露胎處常有紅色點，俗稱「火石紅斑」，還有鐵鏽斑點。 清康熙、雍正時的仿宣德瓷器則無此特徵。 清代康熙時瓷器的胎釉，胎色細白，胎質純凈，細膩堅硬，與各朝代的同一器皿相比，它的胎體最重。此外，這一時期的同一件器，往往施兩種白釉，器內、口緣、器外底施粉白釉，其釉較稀薄，往往見有小縮釉現象;如你有藏品困於出手，想找正規拍賣行進行拍賣，可與福羲拍賣行陳經理️️溝通，壹捌伍，伍玖貳叄，貳貳壹捌。有償服務，非誠勿擾。底部還現有坯胎中旋紋痕跡。器身施亮青釉，其釉瑩潤光亮，胎釉結合極堅密。一件器皿施兩種釉，是清代康熙年間生產的瓷器的最大特點。 ... 古瓷的底足很關鍵 根據鑑定專家的經驗，要鑑定古瓷的真偽，底足是很關鍵的。 底足是古瓷所含信息量最大的地方。 透過底足，可以見其胎、其釉，可以見其胎釉結合情況、燒造工藝、老化程度等。 那麼，如何從底足鑑定古瓷真偽呢? 要掌握各個朝代瓷器的特徵，如足的形狀，胎的質量等， 還可從以下幾方面鑑定古瓷真偽。 首先，底足是否有粘沙現象。 明代以前的器物多有不同程度的粘沙現象，明清瓷器足內積釉處也有粘沙，而仿品卻很少有粘沙。 雖然仿品也有少數粘沙，但不像真品那樣顯得老化乾燥。 因仿品的燒造工藝高於古時，釉也施得不是那麼厚，不會造成積釉，使之極少有粘沙。 ... 其次，看底足露胎之處胎骨磨損情況。 一般來說，仿品的磨損比較平滑，沒有真品那麼自然。 真品的露胎處顯得比較乾燥，而仿品顯得細膩。 ... 然後，看底足露胎之處的火石紅。 各個時期瓷器的火石紅不同，或多或少或無。 如明代民窯瓷底足處火石紅特別濃郁，而其仿品的火石紅就完全不同，有的是用漿釉塗抹的，顯得輕浮不定，有的顏色偏黃。 ... 最後，看底足的墊燒痕跡。 明以前的瓷器時常可以清晰地看到墊燒痕跡，只不過各窯有各窯的墊燒方法。 如汝窯有芝麻釘支燒，哥窯有「跌足」等。 ...... 看各時期底足的特別之處， 主要是觀察各個時期瓷器底足露胎處的痕跡。 如南宋瓷器有旋紋; 元代多有旋坯痕並有雞心點; 明代則多有放射狀的跳刀痕，旋坯痕較少; 清代官窯瓷幾乎看不到什麼痕跡。 ... 中國是瓷器的故鄉，瓷器是我國最具代表性的藝術品之一。 瓷器的成色受很多因素的影響，泥料、工藝、火候，種種因素的堆積成就了不同等級的陶瓷藝術品。 頂級的瓷器是中國的官瓷，官瓷顧名思義是由官方壟斷燒制的瓷器，匯集了當時最頂尖的制瓷技術，專供皇室使用。 官瓷的發展史就是中國瓷器乃至世界瓷器的發展史，由此可見一斑。 所以，中國的官瓷無愧為世界最頂級的瓷器。 第二等級的瓷器是給皇帝以下的王公貴族定燒的，大部分也出自江西景德鎮，它們跟官窯瓷器的唯一差別就是沒款，所以被稱為無款官窯。 通俗地說，這類瓷器就是借官窯的地方燒制給王公貴族的用品，僅因沒有落款而成為二流。 第三流的瓷器是官府應酬上用的，這種場面皇帝也有可能來，而且是做一些重要的接待活動，所以官府定燒的瓷器是屬於無償占用的。 就是說任何頂級的窯廠都有義務為官府做東西，因而這類瓷器在工藝和設計上還是具有一定價值的。 最低等的瓷器就是民窯了，一般老百姓留下來的東西，大部分都只具有使用價值。 不僅製作過於粗糙，傳世量也非常大，不能算是藝術品，就算流傳了上千年也只能成為普通的考古研究資料。 感謝閱讀，本人由福羲啊鑫撰寫，如有收穫可轉發加關注！

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